最後分享一下，臉書上一些日劇粉專分享 森下編為何如此構想的原因與花絮 臉書粉專「凱莉的廢話練習簿」有翻譯NHK釋出，森下編視角的花絮， 第18集歌麿正式登場的一集，提到為什麼歌麿的身世是如此設定 第18集　歌麿啊 幸見一炊之夢 「歌麿誕生！」的一集。雖然歌麿後來成為當代第一、甚至名揚世界的繪師， 但在與蔦重聯手之前的這段時期，據說他是一位畫風不穩定、缺乏個性的繪師。 由於當時與他合組且關係親近的人，似乎是帶有不良武士氣息的志水燕十等人， 因此我將故事編排成現在這樣子。 時常有人問我為什麼把歌麿的際遇設定成這樣？我想藉此機會回答大家。 這一切的開端，是源於老師的一席話： 「雖然學術界已定論寫樂就是阿波藩的專屬能樂師齋藤十郎兵衛， 但實際上，歌麿這個人的身世與年齡至今仍不明。」 老師還提到：「我在他的作品中，感受到其他繪師所沒有的、對女性的深刻理解。」 基於這些觀點，我重新排列歌麿流傳下來的畫作並做出推測， 才創造出《大膽狂徒》中的喜多川歌麿樣貌。 本集中準備戶籍的義兄弟情節，靈感則是來自於駿河屋所使用的姓氏「喜多川」。 在這一集中，歌麿經歷相當長的歲月才與蔦重重逢。 關於「離開後的歌麿，會帶著什麼樣的心情與姿態出現在蔦重面前」， 我們進行多次深入的討論。但討論到最後， 「與其由我們這邊把細節寫死，會不會反而顯得畫蛇添足？」、 「對啊，交給演員去發揮比較好吧」， 我記得大家全數通過交由飾演歌麿的演員去詮釋……。 從結果來看，我認為這真是再正確不過了。 個人心得：即使歌麿在當時已經是當代第一繪師，身世與年齡竟然還是不明 在當時，一般的平民百姓，即使有這麼高的成就， 仍然不會被當成很重要的人被記載下來吧，唉 前面個人分享到關於改姓這件事，因此將兩人關係寫成義兄弟，果然如此呢 「交給演員去發揮比較好吧」真是太好的決定， 也感謝染谷將太真的詮釋的太精彩了 也分享一下，臉書專頁「最愛日劇主題曲」有關於寫樂的史料， 與森下編的訪談，為什麼森下編要採用多人說呢? #大膽狂徒 專欄 #46：寫樂究竟是何方神聖？ 追溯蔦重創造的「新穎」與作品評價的巨大轉變 長期以來被視為「謎樣浮世繪師」的寫樂， 近年「能役者齋藤十郎兵衛（1763年～1820年）說」逐漸確立。 主要有以下幾段資料： （1）齋藤月岑　天保15年《増補浮世絵類考》 「寫樂，天明寬政年間之人，俗稱齋藤十郎兵衛，住在江戶八丁堀， 是阿波侯（德島藩主）的能役者，號東洲齋。」 （2）達磨屋五一　舊藏《浮世絵類考》 「寫樂是阿州侯的武士，俗稱齋藤十郎兵衛，是聽榮松齋長喜老人說的。」 （3）瀨春富三編《諸家人名　江戸方角分》（文政元年［1818］寫） 「八丁堀」之章節：「號寫樂齋 地藏橋」 （4）法光寺（現越谷市）的十郎兵衛過去帳 「釋大乘院覺雲居士，曾住八町堀地藏橋，阿州殿御內，齋藤十郎兵衛事， 享年五十八歲，並於千住火葬。文政三年庚辰年 三月七日。」 綜合這些資訊，寫樂名為齋藤十郎兵衛，隸屬於德島藩（阿波國）的武士身份， 是一名能役者，居住在八丁堀地藏橋，於文政三年，寫樂58歲時逝世。 資料（2）中所提到的榮松齋長喜， 是蔦屋重三郎（橫濱流星）繼喜多川歌麿（染谷將太）之後重用的美人畫繪師， 因此具有可信度。 森下編訪談： 第46集描寫了東洲齋寫樂並非一人，這個驚人的發展。 這個構想大約是什麼時候產生的？ 我們很早就決定採用「寫樂多人說」。 當然我也知道在美術史領域裡，「寫樂是齋藤十郎兵衛」這點已經有了定論。 但當我把寫樂的畫作排在一起看時，我個人覺得多人說更說得通。 他在極短的時間內推出了大量的畫作。如果是一次性推出，準備的時間太短， 我懷疑是否真的有可能由一個人完成。 而且，寫樂的畫作從第一期（大首繪）到第二期變成了全身像， 但臉部描繪看起來像是把第一期畫的直接複製貼上。 這明顯讓我覺得「這一定是好幾個人分工畫的吧！」因此我採用多人說。 (我自己的解讀是：現代美術史的考證，是根據當時的文字記錄而認定， 但對於寫樂與齋藤十郎兵衛本身都沒有很清楚的記錄， 而森下編自己由「作品」與「作品製作過程」，認為多人說較為合理， 因此如此編排，當然歷史迷會覺得很不滿吧(笑)但我覺得可以接受， 只能說每個人的接受程度不同吧) 這部大河劇的確在寫樂和一橋治濟的結局，有不符合現代一般考據的部份， 但是還是覺得很精彩，感謝蔦重(橫濱流星)、歌麿(染谷將太)、 森下編和製作單位一年半來的用心與努力，帶來一年好看的大河劇， 第一次在一部戲完結之後覺得好寂寞啊!! (笑) -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 202.39.132.188 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Japandrama/M.1766198941.A.C50.html 其他篇推文有板友很不能接受(笑) 可是就如上面列出的 證實寫樂是齋藤十郎兵衛的記錄也不多 對這兩人的描述也很缺乏 而且就如森下編自己的感覺，短時間要推出這麼多作品和作品本身的呈現 要說是單一作者的作品也不合理(google寫樂時也有看過「後期有人代筆」的說法)， 可以說兩種說法都有不合理處 就看觀眾怎麼認為吧，就像森下編自己說的，謎團永遠是謎團(笑) 順便說，歌麿身世不明，但寫的這麼慘，可以說對於這個角色 從第一集一直虐到第48集才終於讓他從傷害中解脫 真是虐好虐滿...QQ 「最愛日劇主題曲」專欄有專家介紹 其實那時寫樂的畫作是賣輸另一家出版商的，因為太寫實了 役者和粉絲都不喜歡看這麼寫實的畫作，當時流行的是美化過的畫作 (就像前面歌麿剛開始繪製大首繪時，蔦重說不是要這麼寫實， 還是要符合美人畫的宗旨，但是歌麿敏銳的觀察力， 細膩的從女性的動作或姿態等等描繪出女性的情感，做出與眾不同的美人畫) 因此後來寫樂的畫作大判(大尺寸)減少 改成間判和細判 (尺寸愈小，雕工愈不精細，成本也愈低) 最後10個月後就消失 是後來明治時期，歐洲人來到日本，推崇寫樂的作品， 寫樂才被後世推崇為浮世繪大師之一 我覺得，就這點來說蔦重的審美觀相對於那個時代太超前了，才會這樣吧 (不過歌麿的畫作，是當時就很受歡迎，到了明治時代， 歐洲人也很欣賞歌麿細膩的描繪... 話說回來雪月花三部肉筆畫大作， 「品川之月」與「吉原之花」現在都在美國的美術館， 「深川之雪」看起來也留不住...) ※ 編輯: losesoul01 (1.168.181.168 臺灣), 12/20/2025 17:49:29